全劇之前，覺得劇情安排一氣呵成，看第二次之後，開始注意到有不少方值得推敲。第一個讓我很在意的地方，就是為何世勛始終認為海鎮信中「純粹的愛意絕非向我而來」?他反覆強調海鎮的欣賞指向「另一人」，表示他無法接受自己能夠創作出打動人心的作品(#5落淚轉調後)，進一步推演就是世勛對於有創作才華的自己，其實也半信半疑。
如果援引榮格理論，世勛和海鎮都是人格面具，光是他們兩人的陰影，「世勛」的面具相當社會化，對前輩很恭敬，會謙虛地請教海鎮如何寫作，當然迷弟的那面非常可愛。在報館裡的世勛看來人畜無害，其實第一幕展開沒多久，在他和父親的爭吵中，觀眾就知道他因為讀韓文書而與日本同學發生肢體衝突，受到退學處罰，後來索性逃家，到了七人會成員上班的報館打雜。這一連串行動說明他為追求文學，能做到與家庭、學校決裂，性格也有強硬的一面。至於「海鎮」雖已成名，內心卻偶爾也會不確定自己的寫作究竟如何，所以他需要世勛的仰慕和光給他作品的回饋，才能確定自己的小說家生涯不是徒勞(#鏡子、#18海鎮的信)。確實對他來說，信件的主人是誰並不重要。
光是推動這個故事的角色，初登場的時候是世勛的文藝自我，跟著世勛進出，有趣的是她的第一個造型是褲裝加上報童帽，乍看之下是男孩，說她是世勛的兄弟也能成立。待世勛到報館打雜，她換上白襯衫加藏青格子裙，和世勛的白襯衫加毛背心彼此呼應，象徵世勛的感性文藝層面從人格面具中分化，漸漸具有獨立性，不過此處的氣質還是比較接近學生。等到光/世勛大膽要求海鎮不要來尋找她、遠離朋友圈的時候，她換上了附有短斗篷加上白色水手領的套裝，這套裝線條挺拔有軍服風格，呼應光此刻已主導世勛和海鎮生命的態勢。等光完全把海鎮囚禁起來，她換上洋裝搭配面紗，成為女王。最後這套洋裝前三季是深紫色蕾絲，版型貼身，長度約在膝蓋下；2022年版的時候換成梅紅色雪紡紗，裙長接近腳踝，舞動時裙擺飛起的幅度較明顯。這兩種材質各有千秋，但配上黑色頭紗就有女王氣勢，服裝設計師真的非常稱職。
全劇最後一首歌「當我死去之時」(#19)，當世勛唱到「這付身軀正在漸漸消散，溫暖陽光仍照在上面」，後方紙門上映出一男一女的影字，男子蹲下身和女子說了什麼，便起身牽著她向前走。世勛唱到困在過去的心情時，紙門打開，海鎮將光送回世勛身邊，此刻的光回復到白襯衫與格子裙的女學生裝束，有點彆扭，海鎮點頭示意光走向世勛，在「我終於能和我的春天告別」的歌聲中，世勛與光重聚。這個橋段真是神來之筆，它比「海鎮的信」更好哭，且拉高了全劇的意境，讓我不得不承認，韓國的戲劇也做到這般細膩的刻畫。此橋段可以解作世勛重新開始創作，但我覺得可以延伸一下，解釋成為世勛的成長達到理智與感性平衡，終於成熟的地步。
另一種解釋是，光的回歸代表世勛的重生，因為光即世勛，世勛即光，殺死光就是殺死自己的生命(「啊!我的心，闔上雙眼沉睡吧!」#鏡子)。光明白了，她淡淡地世勛說「可憐的傢伙!你選擇甚麼?居然拋棄了我?你務必謹記，沒有了我，再也不會有人對你付出真愛」，然後逕自離開了。
這部戲可以探討的地方很多，以上只是初步的感想。先這樣吧!
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