Marie Antoinette末公的碎碎念

昨晚是Marie Antoinette: Das Muscial的末公，晚上等著EMK官方YT上釋出大末的影片，但遲遲沒有消息，滑到IG上也沒找到蛛絲馬跡，似乎是快11點左右，官方IG上終於發文，一看篇幅落落長，心想難道又取消演出了?結果不幸猜中，這次是上半場演完，下半場開始之前發現機械故障，第二幕的演出取消，並退票110%給觀眾。對於不在場的我來說，看了半場強過一場也看不到，可是對現場觀眾而言，問題變成「只看到半場」，那些遠道而來的觀眾更要懊惱了。一季發生兩次機械故障(不知何處的機械)，確實挺邪門。

今天下班後收到出差之前注文的Marie Antoinette劇本書、樂譜和劇照三合一特惠組，稍稍提振了看不到官方影片的失落。它們頗具份量，真是難為了代購先生/小姐!原本只想買個徽章之類的小玩意，結果下單前官方IG宣布劇本書、樂譜和劇照集三本一組特價，一怒之下就買了整組，這下可好，音樂課本和韓語閱讀材料都準備好了。

翻開劇照集，兩位瑪麗安東尼的大特寫基本沒有，三位菲爾遜的特寫就放滿版，顯然預設讀者是異性戀女性。不知為何李偕準和尹邵淏選到的照片，有兩張是一模一樣的角度和著裝(請原諒我無視男團偶像)。三位奧爾良都各有兩張特寫，閔大人和金秀龍都有兩套服裝，朴珉星的兩張都是選奧爾良放棄貴族身份之後，改穿第三階級服裝的造型，呵呵，我的眼光還是有幾分可靠度吧!

至於樂譜只是選曲，為了能夠視奏，該去安排鋼琴課了。至今我還是覺得出樂譜當作音樂劇周邊是很不尋常的安排，劇本也差不多。這些東西的銷售額如何不易得知，但能陳列出來，就表示觀眾不只看看熱鬧就算了。就這點而言，我的用功程度遠不如韓國的觀眾。

奧爾良公爵們的PK

Marie Antoinette: Das Musical裡面的主要反派是路易十六的表兄奧爾良的路易-菲利普·約瑟夫，簡稱奧爾良公爵。音樂劇裡關於他的描述不盡然符合正史，不過他支持革命，後來在議會中投票處死路易十六，所以用他代表皇族中反對路易十六的勢力，這安排倒也合適。

音樂劇裡的他很忙，開場的舞會是他主辦，之後又帶瑪格麗特去貝婷小姐的工作室訂作禮服，讓她可以偽裝成皇后與羅昂樞機主教接頭，但他最常去印刷廠監工，看著那些詆毀表弟妹的小報源源不絕地印出、流傳。兩首他的獨唱曲(Weil Ich Besser Bin+「支配世界的方法」(譯自韓文曲目)都安排在他在印刷廠演唱，無形間強調他隻手遮天、翻雲覆雨的能耐。看過的Sitzeprobe影片裡，每逢唱Weil Ich Besser Bin的時候，排練室就變成演唱會現場，奧爾良公爵就像搖滾明星般接受歌迷們的歡呼擁戴，氣氛好HIGH。身為知道後面腥風血雨的今人，我總對這樣場景感到不適，或許奧爾良的路易-菲利普·約瑟生在現代， 就是川普之流的政治人物，因為他實在懂得如何掌握人心：

（支配世界的方法，歌詞摘要）

前兩天心血來潮，想知道他和瑪麗安東尼的死期，結果令我倒抽一口涼氣 -- 瑪麗安東尼1793年10月16日被處死，奧爾良公爵同年11月6日上斷頭臺，僅相距半個月。真是白忙一場!我猜他只是想利用第三階級中的革命黨派扳倒路易十六，然後登上大位，卻想不到自己也被同一股勢力吞沒。恐怖統治期間雅各賓激進派幹的事情和希特勒、毛澤東的作為實在沒啥兩樣。

無法現場欣賞韓語版十週年紀念演出，只好舉辦奧爾良公爵虛擬PK，參賽的有日本選手2位、韓國選手3位，還有兩位想邀請卻聯絡不上的2位韓國選手，按他們演出的時間順序如下:

一號選手 吉原光夫 (2018年演出)

吉原參演的2018年日語版MA是目前我唯一還在聽的日本音樂劇演唱了，他有貴族的氣場，眼神儀態不怒而威，會讓我害怕。這是目前心目中的number one。很奇怪，我粉他我是因為他就「是」奧爾良公爵，而非他把奧爾良公爵「演」得很好。

二號選手  上原理生(2021年?)

這位是考古日語版西貢小姐的時候認識的男歌手，東京藝術大學聲樂科畢業，音色屬於男中音。他的歌喉沒問題，但肢體表演少了威嚴，怎麼說呢?在唱Weil Ich Besser Bin的尾聲時，奧爾良公爵要邊唱邊走到印刷廠的二樓。樓梯是個旋轉梯，要一直保持身體穩定確實不容易，但上原走樓梯的時候會搖頭晃腦，讓我老想笑，毫無威懾力，這可不行啊！

三號選手 閔永基(2019年)

閔大人從此劇2014年首演時就扮演奧爾良公爵，此後無役不與，他在訪談中提過自己奧爾良公爵的詮釋重點放在「我扳倒皇后，才是為國家著想」，換言之就是相信自己才是夠格的統治者。可能因為演過四次奧爾良，他的錄音比較好找，個人認為他2019年的嗓音狀況比2021年的時候好。

四號選手 金俊鉉(2019年)

金大人和吉原一樣參加過四季劇團，他的音量比較小，音色較悶，看他的2019年Sitzeprobe演唱，竟有種飄泊風塵味，也可以說他在耍帥。嗯....貴族就是任性。神奇的是他的身材始終保持苗條，難道四季劇團和寶塚歌舞團一樣有祖傳防腐劑?

五號選手 朴珉星(2024年)

去年因為《賓漢》才認識這位演唱Mesela的歌手，聽他的發聲感覺是POP歌手出身，從Sitzeprobe聽來，要演好奧爾良公爵應該不成問題，但他的演唱給我的感覺卻是充滿草莽氣息，聽他演唱，讓我在腦中描繪出的奧爾良公爵更像梁山泊好漢，可說是五位選手中貴氣最稀薄的一位。以上純屬個人觀點，勿戰。

另外有兩個沒機會聽的是金秀龍和趙輝，尤其是唱過初代塔非首相與奧爾良公爵的趙輝，實力究竟如何，真讓我好奇。

Marie Antoinette: Das Musical與我的政治啟蒙

仁川機場的MA廣告

在MK和SL的作品當中，Marie Antoinette恐怕算不上傑作，但這部劇卻讓我終於可以擺脫各種政治立場的宣傳所施放的煙霧，對於政治運作的底層邏輯(可惡又是對岸的用語)開始長出一點模糊的認識，想來是這位缺乏政治嗅覺、卻偏在政治體制翻轉的時代坐上皇后大位的女性，她的遭遇實在太驚悚，逼得同屬政治小白的我，不得不停下來好好想一些問題。2021年狂聽日語版的同時，還找來Stefan Zweig的Marie Antoinette: The Portrait of an Average Woman反覆閱讀，把其中有感動的句子和歌詞做成各種SNS帖子，然後當長輩圖一般分享。

上一本這麼認真讀的、和法國大革命有關的書，應該是The Family Romance of the French Revolution吧！裡面也有一章討論瑪麗安東尼的形象，但那時讀過也就過去了，沒有特別放在心上。

法國大革命開啟了法國、乃至歐洲政治體制和文化上的革新，以致於我常常忽略它還有「改朝換代」、conventional的一面，比如路易-菲利普二世 (奧爾良公爵)利用鑽石項鍊事件損害瑪麗安東尼的聲望等等宮鬥情節，或者路易十六面對國庫虧空，擺不平向貴族和天主教階層加稅引發的不滿，也應付不來第三階級的抗議。從思想上說，我屬於法國大革命（廣義）的產物，現在卻寧願用一種更叢林式的觀點來思考1789年所發生的事情。

我變得虛無了嗎？

虛擬欣賞Marie Antoinette: Das Musical韓語版十週念紀念製作--序言

月底的首爾之行原本可以趕上Marie Antoinette: Das Musical十週年製作的首演，不料工作時程計算出了差錯必須提前返台，硬生生錯過2月27日金奧爾良秀龍和李菲爾遜偕準的初登場。2個月之後的如今確定末公也趕不上，於是託了代購怒買場刊和周邊，然後就得靠Sitzeprobe影片、EMK的單曲錄音去揣摩今年的公演狀況。

2020年我順著MK和SL的創作歷程，從莫札特和一粒沙聽過來，先接觸到的是2018年的日語版，再回頭去看2012年Tecklenburg節慶的戶外演出。這兩個版本的人物和音樂都大不相同，大抵而言，2018年版的劇情結構和人物的發展都較為完整。聽過了韓語版，發現和日語的曲目也不一樣馬上就注意到的就是《遠方的閃電》之後的曲子，日語版是〈孤独のドレス〉，韓語版則是〈All A Woman Can Be〉，韓語版首演是2014年，從2018年東寶的發表會來看，SL特地出席為演唱〈孤独のドレス〉的笹本玲奈伴奏，推測這是為東寶創作的新曲。一時沒能找到〈孤独のドレス〉的歌詞，但從音樂的銜接來說，似乎這首接上來比較合理。

現在Marie Antoinette: Das Musical是我唯一還在聽的日語版音樂劇了，因為花總瑪麗和吉原奧爾良的貴氣，現階段的韓語音樂劇演員尚無法超越。至於花美男Fersen，韓國的演員已足以和田代、古川並駕齊驅，帶頭搞革命的瑪格麗特，韓國的演員基本上已經超越日本同行了。