看完最後一場《基督山恩仇記》，逗留在忠武藝術中心時，忽然領悟到，其實美蒂斯在劇末不也成了The woman she used to be?她本是孤女，因未婚夫唐泰斯遭誣陷入獄，第一次失去依靠，她向維爾福檢察官陳情試圖營救，卻沒有成功，準公公老唐泰斯過世後，她改嫁弗南特，遷居巴黎，生下艾伯特。豈料丈夫遭到前未婚夫復仇，身敗名裂，她留下所有家產，帶著艾伯特離家，再遷回馬賽。最後艾伯特加入北非軍團，也遠離母親。最終她又是孤伶伶的一人。回台北之後，在原著小說讀到美蒂斯帶著艾伯特正要離家時，基督山伯爵寫信請她收下24年前他為她攢下的150個金路易。讀到這個情節時一陣揪心--我可以原諒那些讓愛德蒙與美蒂斯復合的編劇們了，儘管理智上我明白他們早已不是過去的水手和漁家女。
上個月看完他的末場演出，實在意猶未盡--我為什麼不兩場都看他?我怎麼知道24日當天我真是受到他舞台魔力的催眠，或者單純恍神直到他唱The Man I Used to Be才甦醒?回台北後只好狂聽他的選粹片段，想辦法比對腦中殘存的現場印象。若與阿弟仔和小高相比，他的表演會顯得「清淡」，因為前兩位唱得很高亢或外放之處，小迷糊的表達往往比較內斂，如此一來爽度似乎不足。以演唱Hell to Your Doorstep為例，出發前油管上看到小迷糊接受這位主持人的專訪，透過機器翻譯的中文字幕，拼湊出小迷糊是這樣詮釋:
「我得知未婚妻改嫁、父親生活困頓而餓死，猶如五雷轟頂，此時必須唱歌，但我在痛哭。....」
阿弟仔與小高的怒火是向外燒，小迷糊則像中了七傷拳，五臟六腑都移位，其感情的基底是痛苦，是面對過去的一切都瓦解、荒蕪、不復存在，連同自身也碎成片片，所以痛得要打滾、吶喊，嗓音是瘖啞的，帶點喉頭的摩擦聲也不為過。這種憤怒傷痛的糾葛一直到艾伯特放棄決鬥並向他致歉，瓦朗蒂娜得知繼母帶弟弟服毒自殺，眾人前往營救之後，他在內心和法利亞神父對話，神智逐漸走向清明，終於重見光明。所以他唱的The Man I Used to Be給了我「原來天亮了」的感受。
過去音樂劇的結尾是大團圓，今年則是開放式結局，男女主角演唱I Will Be There reprise時，愛德蒙取下美蒂斯過去給他的十字架項鍊交給她，美蒂斯伸手去接但還沒接到時就落幕，留給觀眾一個懸念。不過小迷糊的表現方式會讓我覺得愛德蒙確實放下了過去，美蒂斯已成歷史。
柳是KAI的大學學長，初代基督山伯爵的演員之一。他出道的角色是西城故事的Tony，可以想見當年高音音色之清亮。他唱的Hell to Your Doorstep表達出了唐泰斯/基督山伯爵的悲憤，在嘶吼中夾藏的哽咽，須知基督山伯爵之憤是由極度的悲痛轉化而來，能捕捉「悲」並表現出由悲轉憤的動態者，得分越高。此曲小迷糊的表現受音量所限，略遜於柳一籌。特此為誌。
我的評比之中，I Will Be There(重唱)、When the World Was Mine（獨唱）、I Know These Eyes(重唱)相加佔50％權重，All This Time（獨唱）佔另一半。前三首之中，以第一首佔分最少，就目前的聆聽經驗，大家對年少情懷的詮釋都在伯仲之間，所以我沒有特定喜好。只是車智妍與宣敏的演唱，現在還是會惹我流淚。唱 When the World Was Mine的時候，是陶醉在過去美好回憶當中，甜美度和優雅度都可以提高，所以最喜歡曹情恩女神的演唱。至於I Know These Eyes的部分，意外地我也沒有特定偏好。最後來到重頭戲All This Time，這首曲子是美蒂斯央求基督山伯爵在決鬥中放艾伯特一條生路未果之後，她意識到眼前人已非記憶中人，卻不甘心過去的美好就此流逝。聽許惠珍與宣敏的現場時，我本來偏好宣敏略帶沙啞喉音的吶喊，而非許惠珍中氣十足的吶喊，那時認為心痛到心碎時，應該無法發出那樣宏亮高亢的聲音，我自己的經驗是會像要乾嘔般發出一些氣音。宣敏的唱法給我的感覺就是她剛剛痛哭了一場，然後來唱這首歌，所以有些地方唱不出來。最近密集聽過車智妍和LINA等人的演唱，我修正了自己的看法--心碎後也可以唱得宏亮高亢，嗓音中有點沙啞無妨，此處太過絲滑的呼吸轉音反而怪怪的。總之這首我偏愛以粗礪感明顯的嗓音演唱，所以宣敏和車智妍可以並列第一。
至於Albert and Valentina的服裝，設計概念和2020年的差距不大，便不詳論。 每次看韓國音樂劇的戲服，我習慣性地要做減法，今年 《基督山恩仇記》的算是我揮刀次數較少的了。看其他網友觀賞的心得，有提到今年的燈光設計也很值得欣賞，或許這次服裝的材質顏色也配合了燈光，但具體狀況就不是我現在的程度能分析的了，只能粗略地說，今年的燈光打在服裝上，反射的光線不若打在緞面上的刺眼，看來粉粉灰灰，別有一種有種如夢似幻的感覺。總之韓國的音樂劇總體藝術是肉眼可見地在進化著。
2023-24年全新《基督山恩仇記》音樂劇演出消息公布後，除了演出人員之外，我最期待的就是唐泰斯/基督山伯爵的演出服裝造型。先前的男主角妝造可能參考了土耳其穆斯林的穿著，連同他的宅邸（巴黎舞會的場景）也有伊斯蘭風格的裝飾。至於大仲馬本人的故居也有個伊斯蘭室，說明小說家本人對東方風格的喜愛，這似乎在18-19世紀的歐洲算一種風尚，就如同1990年代的台灣住家會刻意裝修一間和室。看預告片時注意到男主角唱Hell to Your Doorstep時穿著全白，似乎這次的服裝造型設計要弱化民俗風格，其靈感應該來自德語音樂劇一粒沙的黑/白死神與純白莫札特，以表現蛻變為基督山伯爵的男主步步為營，玩弄仇家於股掌之上，最後猶如上帝般施行審判的睥睨之姿。這個造型思路實屬突破，但全白非常考驗四位男演員的身材，實際執行時，過度主義的思考慣性又來攪局，事倍功半。
先說演唱Hell to Your Doorstep時的造型，這件長版外套的長度約到腳踝，繡花點綴在領口、肩膀，算是對所有男士都友好的造型了。
2023-24全新《基督山恩仇記》音樂劇的女主演三位當中，宣敏和許惠珍是去年看Mozart!
Das Musical認識的，兩人的歌喉與臺風都可圈可點，所以確定先欣賞這兩位的演出。出發前私心偏好許惠珍共鳴渾厚的嗓音，至於宣敏的哭腔總會惹我鼻酸，但以前她唱Irgendwo wird immer getanzt的時候，雖有哀怨卻不催淚，真令人納悶。
24日和25日的演出，兩人在青春少女階段的表現不分軒輊，從序樂到I Will Be There都夠水準。至於和蒙太古的對手戲，許惠珍搭檔姜大人，宣敏則與崔大人合作，兩組的化學反應不大一樣。姜大人面對堅持等待唐泰斯的許美蒂斯，流露的是「拿她沒輒」的無奈，崔大人對宣美蒂斯的反應更像是氣惱「她還在固執」，感覺後者的佔有欲更甚於愛情。雖然我喜歡崔大人的歌聲，但更同情「愛到卡慘死」的姜蒙太古。從這裡延伸來看，尾聲處美蒂斯帶著艾伯特離家要回馬賽被蒙太古攔住，許惠珍的表演是輕輕拉開姜大人的手然後向前走，說的是「我們就到此為止」；宣敏則是寒著臉推開他，完全無視崔蒙太古，看得我都心頭一冷，蒙太古處心積慮佔有了心上人，最終仍是一場空，可悲啊可嘆！這裡忍不住要抱怨一下韓語歌詞為何不納入聖加侖版裡，蒙太古向基督山伯爵挑戰時的那段台詞：「我不要活在你擁有一切的世界」然後發起攻擊，這樣才帶感嘛！
劇情來到維爾福入獄和蒙太古身敗名裂，美蒂斯、瓦朗蒂娜和艾伯特都換上黑衣，一家陷入愁雲慘霧。此處阻止兒子前去決鬥的演唱，兩位少了點母親的威嚴有點可惜。轉入美蒂斯和基督山伯爵談判的段落，許惠珍的姿態較低，宣敏則有寸土不讓的氣勢，兩人演唱All This Time的差異前文已述，此處不贅。尾聲蒙太古到港邊阻止美蒂斯母子離開，和基督山伯爵開打，據說很精彩的動作設計因為我坐在二樓而get不到其中妙處。最後I Will Be There (Reprise)，不知歌詞是否因應今年劇本而變更？和第一幕的激越相比，此處兩人都收斂起情緒，因為人事已經全非。
原著小說裡寫到基督山伯爵化名布索尼神父，向卡德魯斯打聽美蒂斯在他離開後的生活，卡德魯斯提到美蒂斯為了教養孩子而琴棋書畫無所不學，這提示了我要將唐泰斯與美蒂斯視為一體之兩面，I Will Be There是表達兩人年少時共有的單純與熱情，When the World Was Mine在追憶昔日美好時光，All This Time就是哀悼過去已一去不返，不肯放下的人純屬癡傻。後兩種感情是唐泰斯蛻變為基督山伯爵之後所拋下的，在音樂劇中就由美蒂斯來表達。馬瑟夫伯爵夫人與基督山伯爵的談判，就是他們兩人新生命的交鋒。今年的劇本尊重原著，還原美蒂斯告知艾伯特他們夫妻與伯爵先前的恩怨，讓艾伯特放棄決鬥，也沒把艾伯特塞給唐泰斯做兒子，真是萬幸。
晚餐後打開你管，演算法推來前天車智妍和林圭亨合唱I Will Be There的影片，猛然想起上個星期五此時正在收拾行囊，準備趕赴首爾觀賞基督山恩仇記音樂劇的倒數第二(小迷糊與許惠珍主演)和倒數第一場(高恩成與宣敏主演)。時間怎麼就過得這麼快呢？
這次很慶幸自己看得到的場次，都是最想看的男女主角組合。四位當天都火力全開，嗓音狀況極佳，現在還能感受到他們歌聲的共鳴迴盪在劇場舞台。出發前選場次的時候是以男歌手為篩選條件，實際聽過的感想，粗略地說，和出發前的猜測大同小異，但是達成結論的經過卻完全出乎意料。2月24日小迷糊的場次裡，唱到法利亞神父病發，交代唐泰斯到基督山島上找到他的寶藏，展開新人生時，此刻我注意到Hell to Your Doorstep的前幾個小節用大提琴與上低音號（猜的）演奏出來，這個段落彷彿催眠師的暗示指令，然後我進入了一種非常專注但頭腦沒在動的狀況，直到小迷糊唱起The Man I Used to Be的最後一節，我猛然意識到：「啊！天亮了！」接著感受肩膀與頭皮都放鬆下來。接著回想起先前的決鬥場景，小迷糊的表情和動作看來是真要開槍（投資望遠鏡真是值得），掙扎許久才終於阻止自己扣下扳機，此時一個念頭浮上腦海「天哪！我先前都在做什麼？」眼前再度陷入一片黑暗。或曰此時回顧前塵，方知那時有的是黑暗之心。
25日倒數第一場的觀賞經驗完全是另一回事，在I Will Be There的女聲部分開始之前，我還能注意到男主角和其他角色，等宣敏一開口，我的眼淚立刻就掉下來，完全陷入美蒂斯對唐泰斯的思念和盼望裡，中場休息時只得找個紀念品販賣區旁角落繼續宣洩情緒。
聽I Will Be There會哭是在意料之中，下半場Every Day A Little Death (Reprise)裡瓦朗蒂娜的唱段再度爆哭就出乎意料了，歌詞大意是瓦朗蒂娜勸阻艾伯特不要和基督山伯爵決鬥，並表白她愛他，但艾伯特不顧未婚妻和母親的勸阻衝出門。2020年版的瓦朗蒂娜在此有哭出聲並跌坐在地，今年只有跌坐而沒哭，但我的內心卻嚎啕大哭。這場的瓦朗蒂娜是成旼宰，給她一個讚！接下來就是美蒂斯（也許應稱馬瑟夫伯爵夫人）向基督山伯爵求情的部分，今年兩人的對白和2020年版不同，詳情有對岸劇迷解說過了，此處不贅。有一度宣敏的表情變得兇狠，嚇我一跳。散場後細想，如果我早年遭遇未婚夫含冤入獄杳無音訊、準公公因思念兒子病逝等連串打擊讓我孤苦無依，這是第一次的死亡。後來我結婚生子，對丈夫也許沒有愛情，但孩子就是我的全部。孩子若有生命危險，不管是誰，我應該都會和他拼命，這就是為母則強--為了保護孩子不惜變成惡魔。往年的劇本凸顯美蒂斯柔軟面，今年的就是剛硬面。
美蒂斯和伯爵沒談攏，伯爵逕自離開了。接著就是美蒂斯獨唱All This Time，先前只把它當一首單曲來聽而不求甚解其歌詞意義，捕捉到此曲的前後脈絡，才明白這裡要描繪的是多年的等待只獲得幻滅。24日許惠珍的演唱像是高聲控訴命運的捉弄，至於宣敏表現出的，就是美蒂斯的世界再次崩塌，她的心再次受重擊而四分五裂，像被擊倒的母獸般嘶吼。至此我再度落淚，直到舞台問候、謝幕演唱都結束了都無法平復心情。出劇院後猛然想起，最後一次注意高恩成，是在Hell to Your Doorstep的前奏時，看到他眼神一變，心想「來了來了！」但也同時響起另一個聲音「他怎麼唱得那麼油？」在那個瞬間我脫粉了，然後對他的表演視若無睹直到劇終，這也實在出乎我的意料。不，我不討厭他的演出，甚至論歌喉、演唱技巧，小迷糊未必佔得了上風，但兩人對劇本的理解深度顯然有距離，這方面的修為需要時間和功夫，且看他日後表現如何。
