《光的來信》十週年紀念公演光的黑化造型評論

在《光的來信》裡，光是世勛的文學自我，形象是女性。她的造型變化是世勛在創作路上心態轉變的具體表現。初登場時她戴著報童帽加上吊帶褲與白襯衫，站在著日本高校男生制服的世勛身邊，兩人就像是兄弟。世勛進入報社和七人會的文學前輩一起工作時，她穿白襯衫配著藍黑格子圓裙，文藝少女的氣質與特徵更加清晰。等到世勛/光的小說獲得刊登，引發熱議之後，光換上短斗篷的灰色銀條紋套裝搭配高跟鞋，還加上毛呢鐘型帽與蕾絲手套，儼然大家閨秀。這種套裝組合在《愛的迫降》裡也出現過兩次，都是用在尹世理的造型，迄今我還查不出這是哪個時代的風格，更讓我感興趣的問題是: 它為何如此受到韓國戲劇造型設計師的青睞?它是否象徵某種特定的階級或時代氛圍?

到此為止，十週年紀念公演的光的造型都蕭規曹隨，至於世勛/光向日本殖民政府檢舉七人會，迫使團體解散，獨佔海鎮之後，光的穿著可考的有三款。前三季演出的時候，都是紫紅色蕾絲貼身魚尾裙洋裝搭配黑色小禮帽附短面紗，裙長接近腳踝，突出Femme Fatale氣息:

2018年台中歌劇院邀演《光的來信》記者會，左為文太裕

第四季演出時，換成紫紅色雪紡紗燈籠袖洋裝，裙長接近腳踝，但依舊搭配黑色小禮帽附短面紗，裙長和質料的改變稀釋了光的魅惑感，但保有女性纖細的氣質。

2021-2022年公演記者會演員合影，蘇貞化示範本季光的黑化後造型

十周年紀念公演的黑化光造型，雖然衣服顏色依舊是紫紅色，但款式換成絲質襯衫加A字裙，搭配同色調的背心，裙長比去年短些；領口加了黑色半寶石圓形別針(但也可能是波洛領帶?光看影片無法肯定)。至於髮型則大幅簡化為夾個黑色附有2-3公分長黑色網紗的黑髮夾。

演出的效果是這樣

這個造型非常值得玩味，它的露膚程度為歷年來最低，在概念上完全跳脫Femme Fatale造型的框架，讓光的形象回歸世勛的「另一半」，而這種背心與圓裙的搭配可以說是脫胎自男性的西裝，提醒觀眾光即世勛，世勛即光。這點必須給予肯定。可是這樣款式的衣服似乎應該用毛呢這種有點分量的布料，就像Daddy Long Legs的女生長裙:

Cr. Heavenly Mania製作公司IG

這次選用布料的重量似乎較輕，遠看總覺得整件衣服皺巴巴，優點大概就是跳華爾滋時裙擺飄動的效果較明顯，不過主要的舞蹈劇情好像也不是安排在這個部分。至於附網紗的髮夾(如下圖)並未發揮強調角色氣質的作用，形同雞肋，若要固定碎髮用黑夾子就好，更為省事。

cr. IG號hereare0318

另外，背心和洋裝幾乎同色，發揮不了搭配和修飾身材的意義。雖然仔細看還是可以發現背心與襯衫的布料透光度不同，不過我懷疑在1000-2000個座位的劇場裡，這種造型的效果有多大。

整體而言，黑化之後的光由清純趨於冶豔(第一代)或纖細(第二代)，至於第三代的風格，從概念上來說應該是雌雄莫辨的文藝女青年。不論是哪一種氣質，似乎都也是全身心投入創作的某種狀態。這麼說來，光的黑化造型似乎應該對標海鎮?想想第二幕開演直到演唱「海鎮的信」之前，海鎮就沒有打領帶，只穿西裝外套與背心，似乎可以和光的造型對起來。也許是我還需要一些時間來適應這款造型吧!