不敗的黃泉帝王：Uwe Kroeger汙叔

 

2020年重新入坑音樂劇之後，《伊麗莎白》的TOD死神（日文版中稱為黃泉帝王）就成為我認識、理解男歌手的基準。說也奇怪，此劇女主角是一位歷史上真實存在的人物，男主角卻是虛構的，或者應該說，是一個只存在於女主角想像世界的角色。這樣的安排，實在深具德意志特色—此地的另一項特產是哲學家。角色的虛構屬性，對演員來說，是優點也是難處。優點是演員有更大的空間去塑造角色，難處則是完全沒有先例可參考，特別對於第一位演出TOD的Uwe Kroeger汙叔而言。他坦言當年經紀人通知他去試唱這個角色，曾追問「《伊麗莎白》的男主角，為何不是Franz Joseph而是所謂『死神』？」如今他應該很慶幸自己接受了這項挑戰，使他對死神一角的塑造，成為眾多晚輩不可迴避的先例，想必在某些層面也是他們的資源。

 Uwe之後的演員對死神的詮釋可謂百家爭鳴，有幾位演員就能有幾種死神的面貌。僅就德語演出來說，2003年版《伊麗莎白》的麻袋死神(Mate Kamaras)就像被兔精附身般過動；2012年版表哥死神(Mark Seiber)則化身為霸道總裁，放送雄性賀爾蒙；即將在2024年《伊麗莎白》Gala上擔綱死神的Gino Emnes則另闢蹊徑，用節奏藍調般的溫言軟語來魅惑人心。其他語種版本的死神演繹，或俊俏或性感，或暗黑或調皮，令人目不暇給。考古《伊麗莎白》的樂趣無窮，就在於總能有新奇的發現，不論哪個角色的演唱皆然。

只是不論聽過多少種死神詮釋，我隔一陣子總要回味Uwe的1992年首演(真正的世界首演)。若論歌唱技巧或音色甚至舞蹈技巧，都不乏比他出色的後輩，但很少有人能像他將死神「來無影去無蹤」、「神出鬼沒」的氣質發揮得淋漓盡致，就連他本人在2002年在Essen的演繹，也轉為高冷中帶有魄力，偏向表現死神主宰茜茜精神世界的霸氣，顯示出他駕馭這個角色之得心應手。這兩種版本我都很喜歡，只是如貓般、捉摸不定的神祕感，似乎較難表現，故我不強求後輩演員非得詮釋出這樣的氣質，僅將之視為Uwe個人演出的signature，一種讓他與眾不同的密碼。

 考古Uwe演出時，挖到過他演唱《歌劇魅影》、《西貢小姐》等當年百老匯或倫敦西區大熱門劇碼的片段，可知在出演《伊麗莎白》之前，他的實力已經受到肯定，然而演出德語原創的《伊麗莎白》，才使他的地位提昇到了另一個境界，且以此蜚聲國際。可以說他成長、成名的軌跡同步於德語音樂劇的開發與流傳。我入坑得晚，只能從錄音或影片上感受他的巨星風采，但我願意永遠為他的1992年版死神在心中保留一個位置。

 

參考資料

1.     Uwe Kroeger簡歷

https://zhuanlan.zhihu.com/p/41900702

 2.     Uwe 和Pia談再次演出《伊麗莎白》

https://trombone.pixnet.net/blog/post/42172612

 3.     費元洪，《伊丽莎白》（上）丨还你一个真实的茜茜公主：奥匈帝国的末代皇后https://www.lifeweek.com.cn/article/91657

4.     費元洪，《伊丽莎白》（中）丨还你一个真实的茜茜公主：自由或死亡https://www.lifeweek.com.cn/article/92414