第一次聽Kai是在爬MK &SL新作《貝多芬的秘密》2023年首演的謝幕影片，當時只覺得這人的聲音穩定，但沒有留下特別印象。後來接觸韓語音樂劇多了，才知道他在業內的地位，很多劇碼的首演男主角當中都有他，難怪我從《貝多芬的秘密》爬到Rebecca、Marie Antoinette、甚至Yeston版的《魅影》都看得到他。不知他的經紀約是否掛在EMK，他的個人演唱或出道週年紀念之類的事務好像也都是EMK經手。
開始對他產生好奇心，是因為撈到他用德文唱Gott, Warum，估狗過才知道他是首爾大學聲樂系畢業，又一個學美聲唱法出身的歌手!他唱Maxim的扮相和氣質讓我想起秦漢演的何書桓一般文質彬彬，表面上看起來淡然，其實很留意周圍人物的反應。唱Gott, Warum的時候，他上前一拍船屋木門看似來勢洶洶，一轉身卻滿臉慌亂，瞬間的表情變化充分表現出Maxim懷揣著秘密，惶惶不可終日，精神接近崩潰的狀態，這才是正確的詮釋，那些唱得偉大光明正確的都不及格(謝幕時的唱法不論)。
真正入坑還是因為認真看過2021年《基督山恩仇記》官攝電影版，在他唱Hell to Your Doorstep的時候發現了他的厲害，在副歌處他在每句最後一個字加強，傳達出了咬牙切齒的情緒，此後我被他的基督山伯爵牢牢鉤住，將他的演唱與全新基督山卡司裡的小迷糊和德語原唱TB輪流播放--對不起了歷代伯爵們。這部片貌似曾在日本播映，有點訝異他在日本的人氣，確實看他的IG上確實也有不少與日語音樂劇界人士交流的合影，某日聽著他的演唱，靈光一閃，其實他的學習背景和後來在音樂劇界的地位，可以用井上芳雄比擬。他們年齡相仿 (KAI生於1981年，井上1979年生人) ，都學美聲唱法，歌聲表現穩定，能唱抒情男高音也能唱戲劇男高音，且都是各自國家音樂劇界的primo uomo。這兩人唱過的角色竟有些重疊，比如Marie Antoinette的菲爾遜(但版本不同)、貝多芬，不過好像都是MK &SL的作品。把KAI與井上並列，希望不要得罪兩人的歌迷啊!
Kai的嗓音也不是沒有人嫌棄，批評的意見大體是說他唱得平淡無聊，「不太有熾熱強烈的感情」，對此他曾經透過評論Dietrich Fischer-Dieskau進行回應。他先稱讚大前輩的聲音能夠完整表達歌曲包含的情感與氛圍，但不誇張氾濫，「讓人覺得他非常清醒和理智」。他接著強調自己演出的時候會保持理性之弦毫不放鬆，因為「演技...顧名思義是 ...表演的技術，要把這個(應指演技)怎麼樣才能最有效率地表達出來，對於這些方法去做研究。如果只是把我內心的東西全部都顯露出來，那個就不能叫做技術了，只是叫做生活。」呃...他所謂的上緊「理性的弦」，強調的是舞台上的一舉一動必須經過思考與提煉才能加以呈現，但我不信有人膽敢批評Fischer-Dieskau的演唱沒有感情。雖知他本來學聲樂，但仍很訝異他青少年時期的偶像是戰後德語藝術歌曲和歌劇的指標性演唱家，難不成他把音樂劇當成德語藝術歌曲來演繹?
走筆至此，想起他似乎沒有爭取演出IL TENORE，這挺有意思，莫非從Handel轉向Stephen Sondheim之後一帆風順，卻沒想過在音樂劇中扮演男高音?
在他扮演過的諸多角色中，「白馬王子」是不太適合他的一類，這不是指他缺乏翩翩風度，而是從下班照當中，感覺他頗有大男孩的稚氣，一矜(台語)起來反而很突兀。然後他也不算禁欲系，比如唱All I Do的時候，他演的Fersen看著玉珠鉉一本正經，顯然只把Marie Antoinette當成皇后，反正他應該不具備「為情所困」的體質。
他和閔大人一樣，屬於享受到了韓國音樂劇發展起飛、影響力擴散至亞洲的那一輩，今年他獲得了大學教職，不知道是否會逐步減少舞台演出?有時我會有種他越活越年輕的錯覺，因為早期的他也許是妝造的緣故，顯得比較老成。總之這位列為韓國音樂劇界的primo uomo當之無愧。
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2024/9/23 補記
IL TENORE首演三位男主角似乎無一曾為聲樂主修?有趣!洪光鎬多年前的訪談裡有提到，過去曾有天使資助人願意栽培他學習聲樂，不過他堅持要學的是"音樂劇"演唱，天使資助人似乎不甚了解兩者的區別。
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