五場《光的來信》七人會成員的表演綜合評論

cr. IG of Livecorp2011

這次在劇場，七人會其他成員的群戲都老老實實地聽完，然後意識到我追的是個1930年代的韓國男子文學團體!我現在不能嘲笑其他在追韓國男團的粉絲了!甚至我追的是個虛擬團體!觀察他們四人性格，還有他們之間的團體動力，也是看劇的樂趣之一。

一、書南

這次聽到三位書南，其中李承炫、孫裕東在2018年來過台灣表演，但三位唱到〈Number 7〉的高音域部分時，都差了一口氣。這個角色應該是屬於男高音，猜測的依據是孫裕東去年曾唱過韓波(竟和金利賢同組)。書南的個性直率，好惡分明。他見不得海鎮為情消沉，批評光「讓作家變得不健康」，應該斷絕往來。〈檢舉信〉裡他唱出了七人會的自我懷疑: 難道只有「朝鮮無產階級藝術聯盟」(KAPF)才有道理?追求純粹藝術在這個時代真的只是徒勞?這樣的質問深深扎在民國後裔的心上--為了所謂「民族利益｣，這個群體還要犧牲多少?

二、泰俊

泰俊是副刊編輯，七人會聚會的地方是報社辦公室，他負責對外溝通、尋找資源等等，是七人會的總管。演這個角色的都會強調他的持重。這次好像也只聽到兩位，其中李韓密的實力此處不贅，凡有他的場次，七人會的合唱就會有漂亮的重低音環繞，像是鑲了一圈暖橙色光暈，真是聽覺享受!另一位的低音稍悶。但有一事得記: 〈當我死去時〉的追悼會開場，這兩人都「哽咽著」致詞! 連演技都是一流!

三、煥泰

煥泰的演員會兼演世勛的父親，出發前稍稍遺憾這次看不到那位較高壯的演員(可能是權桐湖)，他的體型可以對世勛造成壓迫，視覺效果佳。不過這次兩位煥泰的歌唱技巧穩定，中音音色飽滿乾淨。煥泰這個角色很有意思，他自稱文學評論家，沒有寫作。泰俊想辦七人會的同仁雜誌，他表達對於思想審查的憂慮，但在〈檢舉信〉裡，他主動提出要藏匿部分稿件，鼓勵大家保存元氣，徐圖大事。這個劇本寫得真好，每個角色都有自己的個性。

四、李允

這次沒能聽到李亨訓演唱，對於收集角色癖好者來說還是有點可惜，從官攝聽起來他的音色溫柔，是好好先生。另外三位的詮釋各擅勝場。晶珉的表演意外地沒有甚麼記憶點留下；朴正杓則是不動聲色地觀察，時時在思考，比如在發現海鎮魂不守舍，而且有東西藏著不給他看的時候，他的演法是一面與海鎮交談，一面觀察海鎮把東西藏在哪裡；金志撤的微表情和小動作多，演出很有綜藝的笑/效果。雖然同樣可以為寫作瘋魔，李允比海鎮更世故也想得更多，有趣的是他比其他七人會成員更常出口成章(煥泰是開口就解釋文學理論)，硬要解釋的話，還是朴正杓的文人氣質比較足。

看了五場之後，感覺韓國音樂劇人才的儲備豐厚，這應歸功於欣賞音樂劇的風氣已經形成，同一個劇碼有機會反覆搬演，演員有機會累積夠多的經驗。前幾天從小迷糊的非官方IG得知，自2016年到2026年2月13日為止，他演了100場《光的來信》，另外兩金與蘇貞化的演出場次應該也不相上下，換言之，如今我所看到的都是他們反覆操作之後提煉出的精粹。音樂劇這種表演形式當然是美國舶來品，但法國有《羅密歐與茱麗葉》、《鐘樓怪人》、德國有《伊麗莎白》之後，便可以說法語或德語文化消化了這種藝術形式。臺灣顯然還有一段路要走。